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札记(1) 产品设计叙事“主题”与“事件”的选

  在作品中,我表达了回忆与档案的交叉,并用出生时的报纸重新组合成一个新的记忆。看起来可读但实际上不可读的字符串不仅表达了记忆的含糊性,而且成为尝试印刷术的有趣尝试。

  我用像素替换了报纸或纸质图案,然后以模拟方式再现它。另外,我故意放大了一个熟悉的尺寸的对象。通过这样做,我能够使作品足够有趣,以提供非凡的印象,并将其密度和强度作为一个实物。我使用了十字绣技术来赋予作品以记忆与存档相乘的意义。但最重要的是,我觉得我只是想缝。我很高兴获得这个奖,因为我可以重新发现手工的力量。如果我能继续用我的手去创作作品,我会很高兴的。”

  最近在给生活工作室大四上的“产品叙事”课程,学生们一直困惑,不知道何为“叙事”,很多同学都把这门课程当做上学期“设计的生态学研读实践”的延续,“无意识”是叙事最为主要的感知依据,《设计的生态学》中所提及的“痕迹”“客观写生”“行为节点”等都可以作为产品叙事的操作手段,产品设计叙事与上学期课程不同之处在于,产品与人的交流过程中存在事件与主题。产品设计叙事中,事件与主题是构成叙事的主要要素。产品设计叙事是设计师通过必要的方法设置,让产品主动地,在使用过程中,与人产生事件与情感交流的过程。

  以往在教学中我们常常是先确定具体的主题,然后寻找与之符合,或能表述主题的事件,最后通过设计的语言在产品这一特殊的载体加以传达。这样先确定主题的好处是:“主题”确定后产品叙事的表达目的也立即确定了下来,使用者在与产品的交流中,感受的特定性也是非常明确的,同时也是较为唯一的。这种由“主题→事件→产品叙事”的叙事流程中,如果说“主题”是确定的唯一的,那么“事件”具有不确定的可供选择特征,因为“事件”要为“主题”服务,也可以说无数个“事件”可以针对一个“主题”,设计师所要做的仅是选取最为合适的事件。

  在本次课程中,同学们另一个困惑在于——产品叙事“主题”与“事件”选取的先后顺序,单纯为主题寻找事件,可以是在多个符合主题的事件中选择,但这样任意性选择就存在着把“主题”强加在“事件”上的风险,一旦这种“强加”感在产品的使用中被察觉,那“扭捏”、“做作”等词将接踵而至。日本设计师Mei Otsubo的作品《用刺绣表达回忆与档案的模糊性》具有很强的叙事性,她的叙事方法带给我们新的启发:她的作品一开始并没有确定明确而唯一的“主题”,而是从对旧档案的回忆这一“事件”展开——旧档案细节的模糊与档案框架的清晰是最具特征性的记忆,这一记忆特征如何作为“事件”加以叙述呢?余下要做的,就是选取适合的设计载体与传递语言,选择刺绣的方式,既达到了旧档案记忆框架的清晰性,也完成了细节的模糊效果。当看到这件作品时,更多的是作者在用刺绣的方式,讲述一个对旧档案记忆的主题故事,主题在事件的“叙事”中牵引出来。

  而且“事件→产品叙事→主题”这样的叙事流程,主题具有不确定性,不定性也是感受宽泛性的一种形成方式。正如导演顾长卫在《孔雀》与《立春》电影里的叙事方式一样,仅仅是讲述故事,不同经历的观者会依据自身的感受,主动地寻找不同的主题答案。

  产品、事件、主题是构成产品叙事的三大要素,三者在设定的先后及主次的关系,决定了叙事特征与感知体验的不同方式。

  设计师提供可以引发叙事可能的道具,在不确定使用者将会发生怎样事件与主题的情况下,通过使用者对道具的不同使用方式,引发出不确定或是多样化的叙事事件和主题表达。(玛丽娜·阿布拉莫维奇《节奏0》72种不同感知倾向的道具,唤醒了大众无意识里隐藏的恶念。)

  为表达特定的主题而进行的产品叙事设计,主题明确、寻找与主题相对应的产品作为传递的载体,以操作行为或事件体验方式,将主题传递出去。主题明晰,体验单一明确。产品作为载体具有任意的选择特点,产品完全服务叙事主题,以上是这类设计叙事的特征。

  明确的事件是整个叙事的核心,产品为载体,围绕事件本身及情节发展而展开选择。产品通过使用情节忠实地对事件加以陈述,不具有主题传递,由体验者个体的感知差异获取不同的主题。客观事件经由设计师设置,主题虽不明晰但大方向确定。这类叙事强调体验者对事件反应的个体差异,及主题感受的多样性。影视作品多用,差异化的个体感受事件的不同主题。

  主题为限定的产品服务,根据产品各种属性选择主题,叙事主题选择必须与产品使用情节与心理感知有逻辑关系;这类叙事大多出现在设计项目中,多以语义的修辞参与叙事。此时的设计叙事,更多为功能服务,功能情感化的输出。

  产品属性选择事件,使用操作的设置完成事件讲述,与提供道具,引发事件的主题不同,前者事件未知,存在多种可能,后者事件被精心设置,设计师主观对事件及操作情节已有设置,主题方向较为明晰。由产品讲述事件,没有确切的主题,强调更多的主题体验可能性。返回搜狐,查看更多


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